Interview med forfatter Alyson Richman

Bedst sælgende forfatter, du måske ikke kender endnu:

Er det muligt, at der er en international bedst sælgende forfatter derude, og du ikke kender hendes navn? Hvordan kunne det være? I tilfældet med den historiske fiktionsforfatter, Alyson Richman, kan hun godt lide at lade sit arbejde tale for hende og også lave det meste af public relations. Tro mig, når du først har læst hendes romaner, vil du sætte pris på hendes færdigheder, følsomhed, stil og bedre forstå, hvordan hun leverer en velundersøgt, følelsesmæssigt tilfredsstillende og meget komplet læseoplevelse. Du vil også se, hvorfor hun adopterede denne afdæmpede måde at promovere sig selv og sit forfatterskab på.

I næste uges udgave vil jeg anmelde hendes nok mest berømte værk, The Lost Wife, som er under udvikling til at blive en stor film. Alyson håber, at der snart kommer en spændende meddelelse om filmen, og primewomen.com vil være en af ​​de første publikationer, der modtager og distribuerer denne information.



Også under en filmmulighed er romanen, som Alyson skrev efter The Lost Wife, som var Bogstavernes Have , og det er nok hendes næstmest kendte roman. Vi vil holde dig opdateret om udviklingen af ​​den film, når den bevæger sig fra mulighed til udvikling og til sidst i produktion. Det er en spændende proces at se.

Lad mig give dig en lille baggrund om, hvordan jeg lærte Alyson Richman at kende, og så vil jeg introducere dig til denne dejlige, elskværdige og dygtige ordsmed gennem de spørgsmål, jeg stillede hende for nylig.

Jeg blev først introduceret til Alyson af vores eventplanlægger for fredag ​​aften-delen af ​​min mand og mine 50thjubilæumsfest sidste efterår. Fordi festen den 16. oktober 2015 blev afholdt i Grand Central Terminals John Campbell Apartment, foreslog Rowena White, at vi gav vores gæster en gave, der på en eller anden måde indeholdt den berømte togstation, og hun kom med en bog med noveller kaldet Grand Central . Den indledende historie i antologien havde titlen Kommer hjem og blev skrevet af Alyson. Rowena foreslog endvidere, at jeg overvejede en af ​​tre forfattere, der bidrog med arbejde til Grand Central, for at skrive min mands og min kærlighedshistorie, frieri og ægteskab.

Jeg kunne rigtig godt lide ideen, og besluttede, at jeg ønskede, at denne del af gaven til vores gæster også skulle være en overraskelse for Don og være min Valentine for ham. Jeg læste historierne af de tre forfattere, som Rowena havde foreslået, men Alysons stil genklangede mig mest, og hun var den, som Rowena og jeg begge troede ville være den bedste til det aktuelle job. Derfor bestilte vi hende til at skrive min Valentine, som skulle pakkes ind i gave sammen med novellebogen og gives til gæsterne, da de forlod cocktailfesten.

Mens Alyson interviewede mig for fakta om, hvordan Don og jeg mødtes og blev forelskede, klikkede hun og jeg og blev hurtigt venner. Vores samtale var så let, at det forekom for os begge, at vi havde kendt hinanden i lang tid. Under vores første samtale inviterede jeg hende og hendes mand Stephen til at deltage i begge de fester, der var planlagt til weekenden den 16. og 17. oktober 2015. De kom til begge arrangementer, og Don og jeg sammen med alle vores andre venner nød deres selskab enormt. Jeg kunne sagtens have inkluderet Alyson i serienDet sjove ved at gøre forretninger med venner.

Alyson Richman – The Forfatter Interview (Kvindens spørgsmål er i almindelig type, og Alysons svar er i kursiv):

Kvinde: I forfatterens notater i slutningen af ​​The Lost Wife beskriver du en scene i din lokale skønhedssalon, hvor du får klippet dit hår, og du overhører samtalen fra en anden protektor, der beskriver at deltage i et nyligt bryllup, hvor brudens bedstemor og gommens bedstefar opdagede, at de engang havde været gift før Anden Verdenskrig. Vidste du med det samme, at scenariet involverede ofre for Holocaust?

Alyson Richman: Ja. I historien fik jeg at vide, at gommens bedstefar bad brudens bedstemor om at smøge ærmet op. Da han så Auschwitz-tatoveringen med seks tal på hendes hud, kunne han bekræfte, at hun faktisk var hans kone.

Kvinde: Talte du med personen i salonen, som fortalte denne ufattelige historie og prøvede at arrangere et interview med denne bedstemor og bedstefar?

Alyson Richman: Så snart jeg hørte historien, spurgte jeg ejeren af ​​frisørsalonen, om han kunne spore parret gennem sin klient, der havde været til brylluppet. Men han fik at vide, at parret var meget skrøbeligt, og hans klient ønskede ikke at gribe ind i deres privatliv.

Jeg havde allerede forsket i kunstnere, der arbejdede i koncentrationslejren Terezin, og så på en måde, fordi jeg ikke mødte dem, fik jeg mere litterær frihed til at fortælle historien fra en kunstners perspektiv.

Kvinde: Dette er ikke kun en hjerteskærende og derefter en glædelig kærlighedshistorie sammen med den triste, heroiske og i sidste ende opløftende saga om kunstnerne i Terezin-koncentrationslejren. Disse modige sjæle registrerede med deres tegninger og malerier rædslerne ved nazisternes udryddelse af jøderne. Disse forbudte værker blev skabt, arkiveret og begravet til fremtidige generationer sammen med kunstværker af børnene i lejren. Kunstnerarbejdsgrupperne, ikke kun overvåget af jødiske administratorer, men også nazisterne, formåede også at hamstre kunstartikler til deres egne kunstprojekter efter arbejdstid, men også til børnenes. Interviewede du nogen af ​​disse børnekunstner-overlevende? Kunne de give dig udtryk for, hvad kunstklasserne i koncentrationslejren betød for deres selvværd, og hvordan de kunne have affødt en vilje til at blive ved med at kæmpe for at leve mod overvældende odds?

Alyson Richman: Ja. Jeg rejste faktisk til Prag for at interviewe overlevende fra Terezin og var også i stand til at mødes med en overlevende, som også var en arbejdende kunstner i lejren.

De voksne kunstnere i Terezin brugte stjålne kunstartikler til at registrere deres oplevelse, men de delte også deres forsyninger med en lærer ved navn Friedl Dicker-Brandeis, som arbejdede med børnene i lejren. Hun opfordrede børnene til at bruge kunst som en måde at transportere sig selv fra de rædsler, de levede i, gennem deres kunst. Jeg mødtes med en overlevende børn, som var så heldig at have fru Dicker-Brandeis som sin lærer, og hun fortalte mig, at hver dag sagde hendes lærer: Skriv dit navn ned, du er en person. Skriv din adresse, du kom fra et bedre sted end dette. Ved at opmuntre børnene til at gøre dette hver dag, bekræftede hun deres identitet.

Hvis du er i stand til at tage til Prag, er børnenes kunstværk udstillet der. Det er utroligt at se, at selvom næsten alle de børn, der gik gennem Terezin, omkom, overlevede kunstværket mirakuløst, fordi Friedl Dicker-Brandeis opbevarede deres kunstværker i en kuffert under sin seng.

Kvinde: Er nogen af ​​historierne i bogen relateret til din egen familiehistorie?

Alyson Richman: Jeg mistede ikke nogen af ​​min familie til Holocaust, men fordi min mor er kunstner, gennemsyrer romanen så meget af det, som min mor lærte mig om at se verden gennem en kunstnerisk linse.

Kvinde: Det må være så svært at skrive om et emne som Holocaust og alle de mennesker, der er berørt af omfanget og grimheden af ​​menneskets umenneskelighed over for mennesket. Hvordan beskytter du dig selv mod al den følelsesmæssige omvæltning og ødelæggelse, der må følge af måneders og måneders forskning og derefter den udtømmende proces med at skrive om nazisternes grusomhed over for folk i din religion? Jeg kan ikke forestille mig noget mere drænende eller risikabelt for dit mentale og følelsesmæssige helbred. Hvordan passede du på dig selv?

Alyson Richman: Det er et meget gyldigt spørgsmål. Da jeg skrev alle de intense scener i romanen, især detaljerne om livet i Terezin og senere i Auschwitz, ville jeg bogstaveligt talt føle, at jeg havde brug for at komme op i luften. Da jeg følte et behov for at genopstå fra at skrive de svære scener, begyndte jeg naturligvis at skrive om Josephs liv i NYC. Det var ikke planlagt, men det var en beskyttende mekanisme, der udviklede sig, som gjorde, at jeg kunne trække vejret igen.

Jeg var også nødt til at opfinde et sprog til at beskrive livets rædsler i lejren, der gjorde det muligt for læseren visuelt at se, hvad der skete, og alligevel ikke var så afskrækkende, at læseren ville lægge bogen fra sig. For eksempel, når Lenka er i Auschwitz med sin søster, Marthe, beskriver hun hende i følgende passage:

Den nat krøb jeg mig endnu tættere på min udmagrede søster. Jeg mærkede det tynde bækken ved siden af ​​mit, hendes arms næsten vægtløshed, da hun slyngede den over mig i sin urolige søvn. Det var, som om jeg spændte et tomt fuglebur, hendes ribben som tråd, hendes krop hul og uden sang.

Beskrivelsen fanger billedet af, hvor udmagret Marthe er, men det sker gennem metafor.

Kvinde: Virkeligheden af ​​det, du beskriver, er ret forfærdelig, men det sprog, du brugte på så kreativ en måde, er både poetisk og smukt. Det er en næsten umulig præstation i betragtning af den ulidelige sorg ved Lenka og Martas nedstigning til helvede fra deres sunde liv tidligere i Prag omgivet af kærligheden og skønheden i deres familie og hjem. Så du siger, at ved at bruge sproget så opfindsomt som muligt og ved at flytte fra Lenka og de andre fangers historier til Josephs, hans venners og kollegers historier i Amerika, var du i stand til at beskytte både dig selv og læseren mod at blive ramt af overvældende brutalitet af en historie, der foregår under Holocaust.

Alyson Richman: Ja, jeg ønskede, at historien skulle have bevægelse, ligesom et maleri har penselstrøg, der bevæger dig gennem en komposition. Og for at gøre det kunne jeg ikke få det fuldstændigt mættet i koncentrationslejrenes mørke. Jeg ville vise kunstens opretholdende kraft, og hvordan en kunstner stadig kunne skabe, selvom næsten alt blev taget fra dem. Og kvinder som Friedl Dicker-Brandeis, der samlede papirlapper, så hendes elever kunne transportere sig selv gennem tegning, var inspirerende figurer for mig. I sidste ende er The Lost Wife en historie om ikke blot, hvordan den kunstneriske ånd ikke kan slukkes, men også den sande modstandskraft af den menneskelige ånd.

Tusind tak fordi du tog dig tid til at besøge os og dele dine tanker og følelser om denne meget kraftfulde og smukke bog, Den fortabte kone. Vi venter på at høre de spændende nyheder om rollebesætningen i den kommende film. Held og lykke med det projekt. Jeg satser på, at mange primewomen.com-abonnenter kommer for at beundre dit arbejde lige så meget som jeg gør.

Kunne du lide denne artikel? Tilmeld dig (det er gratis!), så sender vi dig gode artikler som denne hver uge.

Anbefalet